中国大片已经成年

作为国家广电总局电影审查委员会委员，日前我参与审看了电影《赤壁》（上集）。整个观影过程令我血脉贲张兴奋不已，它刷新了我看过的所有中国大片的兴奋指数。我的评价是（不代表审查委员会），《赤壁》将中国大片的艺术素质和商业潜能提升到一个新的段位，一个空前高的段位，中国大片至此可以与好莱坞当下的任何一部大片展开颠峰对决、强者对话。《赤壁》敲响了世纪钟声，召集所有的传媒人，宣告：中国大片已经成年。

《赤壁》在经典作品《三国演义》的“地基”上构筑自己的艺术大厦。改编经典使影片有了经典基础。《赤壁》高擎经典精神决不亵渎经典英名。《赤壁》的改编是一次成功的改编，不受世俗媚惑，恭敬感受经典。《夜宴》同样是改编经典，但那是世俗的改编，将王子复仇记变为娘娘颠覆记，《夜宴》和《黄金甲》在经典改编中，将原著中伟大的人文精神摒弃殆尽，弥漫在剧中的是滚滚红尘。

《赤壁》真实地展现了那一时代里的那一些人物。那是一个中央皇权旁落的时代，是一个群雄逐鹿各领风骚的时代，是一个众声喧哗纵横捭阖的时代。张丰毅饰演的曹操，是挟天子以令诸侯的乱世枭雄的曹操，他将鄙睨群雄君临天下的气势，将他的雄才大略与洒脱不羁，将他的残忍与痴情，多疑与专注，鲜活地呈现出来。张丰毅的表演让他有力凭此问鼎大奖。而对刘备，影片既表现他的平民之仁，又展示他不露声色的皇权梦想。尤勇的表演也可圈可点。张震饰演的孙权，将一个韬光忍晦而又优柔寡断、胸怀大志以待时机的明主形象演绎得既富层次感又具丰富性。

最有艺术勇气的是对诸葛亮的形象塑造，《赤壁》颠覆了传统艺术作品中的套路。吴宇森的诸葛亮既不“状诸葛多智而近妖”，也不是老成稳重的长者形象。《赤壁》的诸葛亮颇有新意，影片塑造了一个初出茅庐年轻谦和的诸葛亮。他胸怀大略深藏不露。吴宇森牢牢抓住诸葛亮的布衣本色和旷世奇才两个亮点，并将它们组合在一起。《赤壁》中展示诸葛亮孤身入东吴舌战群儒一场戏时，不写孔明的咄咄逼人，而写他的过人智慧和善解人意。金城武出尘的青春气息和儒雅斯文，帮他胜任此角。无论是在周瑜约诸葛亮抚琴对合之时，还是在周瑜约诸葛亮与之布阵演练之际，金城武饰演的诸葛亮都用“略懂”作答；一个从容不迫为人谦和胸怀旷世奇才的诸葛亮被表现得兴味盎然。金城武的诸葛亮外在不强势而新意强势，这是吴宇森和金城武对《赤壁》的一大贡献。

如上几点，确保《赤壁》挟经典之风而横扫市场。其实，《赤壁》之为大片，最难的是对赤壁大战的战争呈现。这是中国人的集体想像，这种想像只能呈现在传统的文学描述中，而很难转化为现代影像。然而《赤壁》却将赤壁大战的奇观呈现在观众面前。气势恢宏场面壮观。无论是赵子龙长坂坡上救阿斗，还是猛张飞当阳桥上一声吼，还是关云长冲入千军之中如入无人之境的影像呈现，都令人叹为观止，满足了我们的艺术想像！胡军的赵云其英武俊朗逼人心魄。《赤壁》既有气薄云天英雄豪情的勾勒，又有铭心刻骨兄弟情义的描述。时代感、场面感和人物命运都有上佳呈现。

艺术作品既是生命，就有非完美之处。《赤壁》的遗憾在于周瑜形象。梁朝伟饰演的周瑜缺少“遥想公瑾当年”的雄姿英发，太多的风尘感、太多的沧桑感和世俗肉惑，令《赤壁》中的周瑜与三国时期的周瑜――大众集体想像中的周郎相差较远。此为一叹也。二叹，影片中关于传诵千古的诸葛亮以八卦阵败退曹军的影像描述，多了电子游戏感而缺乏丰盈超常的艺术想像力。